Filmkomödie nach dem 'Dritten Reich‘: Zur politischen Ästhetik der Unterhaltung in Überläuferfilmen
Zusammenfassung der Projektergebnisse
Das Projekt hat deutsche Spielfilme aus den Jahren 1944/45 erforscht, die erst nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs fertiggestellt bzw. uraufgeführt wurden. Diese ca. 60 Überläuferfilme sind – so das Ergebnis – von überproportionaler Bedeutung für filmtheoretische und (film)historische Zusammenhänge. Am Beispiel eines überschaubaren Filmkorpus konnten sowohl die kultur- und sozialgeschichtlichen Kontinuitäten als auch Brüche zwischen NS-Zeit und Nachkriegsdeutschland prägnant herausgearbeitet werden. Der Fokus lag hierbei auf der Filmkomödie, die mit mehr als 30 Produktionen das häufigste Genre der Überläuferfilme darstellt – und damit auch ‚nach dem Dritten Reich‘ den Unterhaltungsfilm maßgeblich prägte. Ziel des Projektes war es, am Beispiel von Überläuferkomödien zu erforschen, wie sich die Verschränkung von Unterhaltung, Politik und Ästhetik in der Zeit des politischen und gesellschaftlichen Umbruchs in den 1940er und 1950er Jahren entwickelte. Der innovative Kern lag hierbei in der integrativen Bearbeitung des bisher weitgehend homogen konzeptualisierten Phänomens der Überläuferfilme einerseits, sowie der Analyse der Filme in Relation zur New Film History, zu den Genre Studies und zur politischen Ästhetik andererseits. Dabei wurde herausgearbeitet, wie sich die ästhetischen Strategien des NS-Unterhaltungsfilms und damit auch entsprechende ideologische Potenziale in die audiovisuellen Figurationen dieser Filme eingeschrieben haben. Zudem konnten in der politischen Ästhetik der Filme indirekte Spuren der kriegsbedingten Verknappung, des Umbruchs sowie nachträglicher Bearbeitungen gefunden werden. Als missing link stellen die Überläuferkomödien im breiten Spektrum von NS-affirmativen bis hin zu subversiven ästhetischen Potentialen eine Verbindung zwischen der Spätphase des Nationalsozialismus, der Nachkriegszeit sowie der jungen Bundesrepublik Deutschland und der Deutschen Demokratischen Republik her. Um mögliche Diskrepanzen zwischen dem in der NS-Zeit intendierten Publikum und der Wahrnehmung in der Nachkriegszeit nachzuzeichnen, wurden in der Analyse auch Überlegungen zur Phänomenologie der Filmerfahrung herangezogen. Auf dieser Grundlage wurde ein Konzept der politischen Ästhetik der Überläuferkomödie als Ausdruck einer eigenen filmischen Erfahrungsform erarbeitet. Die politische Ästhetik der Überläuferkomödie resultiert vor allem in (unbewussten) Differenzerfahrungen im Spannungsfeld zwischen ‚Drittem Reich‘, Niederlage und Neubeginn. In der Überläuferkomödie treffen NS-ideologisch wirksame Figurationen auf transformative Kräfte, die auf eine Demokratisierung der Wahrnehmung zielen. Diese komplexe Kombination aus Kontinuitäten und Brüchen, Reminiszenzen und Differenzen macht Überläuferkomödien zu einem besonders geeigneten Untersuchungsgegenstand, an dem die Funktionsweise und Widersprüche der impliziten Formen von politischer Ästhetik dezidiert herausgearbeitet werden konnten. Eine Einführung in zentrale Fragestellungen des Projektes und das Phänomen Überläuferkomödie bietet das frei zugängliche zwanzigminütige Videoessay „Tanz der Gespenster“ (2023).
Projektbezogene Publikationen (Auswahl)
-
Tanz der Gespenster. Zur Politik der Überläuferkomödie (Videoessay, Open Access). In: Nach dem Film
Tatiana Astafeva & Rasmus Greiner
-
Aesthetics of the In-Between: Traces of Transitional Times in Woman Overboard (W. Staudte, 1945–1952). Historical Journal of Film, Radio and Television, 45(2), 237-251.
Astafeva, Tatiana
-
Decontextualisations in German Überläufer Comedies: The Reception and Political Aesthetic of Die Fledermaus ( The Bat , 1946). Historical Journal of Film, Radio and Television, 45(2), 252-272.
Greiner, Rasmus
-
MISSING LINKS: THE AFTERMATH of THE NAZI ERA IN GERMAN AND EUROPEAN FILM HISTORY. Historical Journal of Film, Radio and Television, 45(2), 231-236.
Greiner, Rasmus & Astafeva, Tatiana
